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《吃瓜時代的兒女們》（長江文藝出版社）寫了四個素不相識的人，農村姑娘牛小麗，副省長李安邦，縣公路局長楊開拓，市環保局副局長馬忠誠，四人不一個縣，不一個市，也不一個省，更不是一個階層；但他們之間，卻發生了極為可笑和生死攸關的聯系。　　劉震云說：“故事像大海一樣，看起來波瀾不驚，但下面的渦流和潛流是我以前小說里面所不那么重點呈現的，呈現的效果是藏在幽默背后的另一重幽默，這就比以前的小說更幽默。”新作中，劉震云用老辣之筆剖析了“吃瓜時代”的本質：吃瓜群眾并不在場，卻又無處不在；你無事時他們沉默；你出事時，他們可以在瞬間掀起狂歡的波瀾，也許還會決定你的命運。　　法國出版人評價，劉震云勝任用簡約的方式描寫最復雜的事物。德語翻譯家對劉震云的評價是：劉震云用幽默之道，抵達了荒誕性的內核。　　“我的寫作剛剛開始。這話不是虛偽，僅僅是對于寫作，我剛剛咂摸出一些新的滋味。”劉震云對自己的新作充滿自信。在他看來，單把故事寫得好還稱不上好作家，把事物背后的聯系寫出來才叫好作家，《吃瓜時代的兒女們》做到了。　　中華讀書報：關于《吃瓜時代的兒女們》，一些人認為幽默，我卻覺得荒誕悲涼。? 　　劉震云：這部小說和我以前的小說不同。以前的小說主角是一個，《一地雞毛》中的小林，《我不是潘金蓮》中的李雪蓮……《吃瓜時代的兒女們》不同。　　“吃瓜”群眾是誰？就是讀這本書的人，圍觀的人有不同的心情。就像有人跳樓時那些在下面圍觀的群眾，有人喊快點往下跳，也有人捂著眼覺得太可憐。笑不起來的是思考深刻的人，看到了荒誕背后的慘不忍睹。　　中華讀書報：小說以《吃瓜時代的兒女們》命名，其實“吃瓜群眾”并沒有出場。? 　　劉震云：“吃瓜”是網絡用語。“吃瓜”怎么跟圍觀和看熱鬧聯系在一起，一開始我也不是特別明白，最后揣度了一下，大概是吃在嘴里，甜在心里。我從網絡上看到一個笑話：發生了一件特別重要的事兒，大家去采訪事情發生地不大遠的一個大爺，大爺說我根本沒看見，我在吃瓜。所以“吃瓜”也定義為不明真相的群眾。　　生活中每一個人都是“吃瓜”人，是“被吃瓜”，我肯定也是“吃瓜”群眾的一員。戲劇在舞臺上已經沒落了，但是驚心動魄的大戲在生活中每天都不缺乏，走在大街上俯拾皆是，每天網絡、報紙特別是微博和微信朋友圈里這樣有趣的事太多了，我看到這些事也確實有一些樂不可支。在古代最著名的“吃瓜”語言是“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”。　　過去我書中的人物關系是非常緊密的，像《一地雞毛》，只要把身邊幾個人的關系處理好，這個世界就太平了；《溫故1942》寫的是災民跟國民政府、跟美國人、跟中國新聞界和《時代周刊》的關系；《一句頂一萬句》寫的是楊百順與牛愛國和身邊親人的關系；《我不是潘金蓮》寫的是潘金蓮和她遇到的各級官員的關系，但是《吃瓜時代的兒女們》不是這樣。樸實的農村姑娘牛小麗、省長李安邦、縣公路局楊開拓、市環保局副局長馬忠誠，素不相識八竿子打不著的人，穿越了大半個中國突然給打著了。這次寫的是這幾個人關系的空白，空白背后藏著極大的道理。空白為什么能稱為空白，因為充滿了“吃瓜”的群眾。　　中華讀書報：故事荒誕，細節卻緊實嚴密，邏輯絲絲入扣。您如何處理荒誕和現實之間的關系？? 　　劉震云：荒誕肯定產生于現實，他們會經常問我，說你的作品非常幽默。我說其實我的作品并不幽默，我這個人也特別不幽默。大家如果讀我的書，我的每一句話，每一個字都是特別質樸，并沒有要說俏皮話，我也討厭在生活中油嘴滑舌的人。用質樸的語言敘述一件事情，比這個事情更重要的是事情背后的道理，這個道理可能會非常微妙，非常荒誕，又非常幽默。　　中華讀書報：牛小麗化名宋彩霞，與12名官員有染，12樁公案連環爆炸，官員落馬，宋彩霞成了網絡紅人。這個故事很容易讓人聯想到前幾年網絡流傳的趙紅霞。? 　　劉震云：是不是與趙紅霞有關、牽出多少貪官不重要，故事本身是有意思的，生活提供了一種幽默和荒誕。如果在生活中根本沒有發生過，作者瞎編的話，一定會失去真實性，讀者讀起來也不認同。所有在一定意義上要感謝趙紅霞。有生活的小引道的，小說里從藝術上再映照，就形成小說和生活映照的幽默，同時需讀者參與。讀的時候，會有一點心心相印的感覺。　　中華讀書報：余華《第七天》被詬病最多的是“新聞串燒”。您也關注了現實生活的矛盾和熱點，但是處理得非常巧妙、智慧。? 　　劉震云：無所謂處理巧妙和智慧。生活中發生的事是細節，不能夸大細節的能力和作用，不用利用。如果利用，讀者馬上就知道了。生活中的真實放到細節的范圍內，不能往上擴大。如果擴大到整體結構上來，撐不住。《溫故1942》中有很多細節完全是從生活中來，《民國日報》的細節、美國國務院的資料、國民政府的資料原封不動地用了，沒人說是“新聞串燒”。當然我會有災民的角度，有國民政府的角度，有英國人的角度，有新聞的角度，有中國的角度，有《時代周刊》戰地記者白修德的角度，不同的角度用的全是生活中的細節，運用到小說里，就跟吃餃子加點醋一樣，不能讓它起到真正的主干和主體作用。怎么放得恰當，這是需要考慮的。　　中華讀書報：小說語句簡潔，卻是連環套式的，讀得酣暢，寫作中，是不是您也沉浸在言說的快感中？? 　　劉震云：我和語言的關系只一點，是特別質樸的關系，不是耍小聰明的關系。不拿樸實和簡潔炫技。相比而言繁復的語言是容易的，三個不同的形容詞指向不同的含義，顯得特別豐富華麗。　　語言有時候可能就是生活態度：質樸為好。我是什么就是什么，一點兒不夸大，不加任何調料。因為語言特別質樸，映照出背后的道理就更深刻。日本書評家豐崎由美說，劉震云說出了中國老百姓的肺腑之言。還有評論說，劉震云在用質樸的語言，來搭建奇妙的藝術結構。我的作品未必達到這樣的水準，但起碼是我努力的方向。　　中華讀書報：讓我特別佩服的是，對于生活中的大量新鮮的現實矛盾，您沒有回避，提供了密集的信息和深度的思考，帶來特別有力量的沖擊。從《我不是潘金蓮》到“吃瓜群眾”，在處理敏感的社會話題上，您也積累了豐富的經驗吧？? 　　劉震云：不需要經驗。敏感的話題是一個社會層面，但是到文學里，不存在敏感不敏感，就是一個人物。要這么說，《一地雞毛》小林也敏感，一盤豆腐把八國首腦會議否了——這是小林的認識，是此情此景的認識。《吃瓜時代的兒女們》李安邦、馬忠誠，也是此時此地的心情，這個人物不可能揭露自己。我寫東西從來尊重筆下的人物，所以他不揭露自己，我也不會出來揭露或批判什么。如果是批判或揭露，不如當記者。毒奶粉事件，煙花爆竹事件，記者可以臥底，可以寫出揭露黑幕的報道。小說是寫人，寫人性的復雜性，包括靈魂的復雜性，寫的不是社會層面的黑暗。　　小說就是小說。小說不需要除暴安良匡扶正義，小說寫出來以后大家愿意讀，讀出生活中也許體會到但說不出來的滋味，咂摸出來一些，會心一笑，第二天還能再思考。這是我的初衷。有時候我在街上碰到不認識的人上來打招呼，說劉老師我特別喜歡你的小說。他通過李雪蓮通過牛小麗認識我，我能發現這些人跟我說話的時候，特別真誠，特別溫暖，這和粉絲見了演員不一樣。　　中華讀書報：《我不是潘金蓮》中由李雪蓮牽扯出王公道、董憲法、荀正義、史為民、蔡富邦等官員；《吃瓜時代的兒女們》也有副省長李安邦，縣公路局局長楊開拓，市環保局副局長馬忠誠，人名一派正氣，和人物、故事形成極大的反諷。? 　　劉震云：對人物命名是創作特別重要的部分。名字和人的階層甚至和家族有關，包括爺爺是不是識字。也和地域和風俗習慣甚至和飲食有關，也有的是為了更好地活下來。小說中的人物姓名，最重要的是作者不能創造。人物姓名這個細節要和生活相符才能真實。　　中華讀書報：小說中也有很多溫暖的細節，比如牛小麗被抓走之前，交待丈夫把經營飯店的九萬塊錢給哥哥和侄女；老辛老婆帶著兒子跑了之后，他還惦記著并非親生兒子的小猴；李安邦調到另一個省當省長，臨走時到山區告別，是因為惦記著山區姑娘宋彩霞；李安邦遇到難事，和趙平凡之間的肝膽相照……您怎么看小說中那些溫暖的細節？小說中涉及的反腐，和另外一些反腐題材的小說有何不同？? 　　劉震云：這也是一個藝術結構。貪官犯罪了應該進監獄，但是到文學作品中就是一個人物。而且在生活中貪官也都不是面目猙獰，有時候反倒是謙謙君子，溫良恭儉讓，貪腐的過程絕對不是痛苦的。權錢交易、權色交易對他來說非常的愉快，貪官之間的關系也不都是過河拆橋和落井下石，有時候還是肝膽相照和生死相托。現實判斷一個事物的性質是不是犯法，而文學觸及的是人性和人的靈魂。你寫的是事還是人，這是最大的區別；你寫人的表面還是人物內心，還是人和人之間內在的關系，這是考量作家最重要的方面。　　中華讀書報：《塔鋪》《新兵連》《單位》《一地雞毛》，那時候您是新寫實的扛旗手，到了《故鄉面和花朵》《故鄉相處流傳》有一些文體的轉變，到《一句頂一萬句》又回到對筆下人物的精神狀態的奇妙洞察和敘述。您能談談自己的寫作上的變化嗎？? 　　劉震云：一個作者如果不變化，不就麻煩了嗎？變化是作家成長的足跡，代表他對寫作對生活的認識，以及和本人之間的關系，不斷能咂摸出寫作的新的滋味才接著創作。如果寫了《一地雞毛》再寫《一地鴨毛》或者《一地鵝毛》，寫作就變成了復制。復制是飯店可取的經營方式。對作家來說是通往死亡的道路。寫完《我不是潘金蓮》下次再寫個《我不是武大郎》或者《我不是武松》，如果這么寫下去，讀者早把我拋棄了，我也把我自己拋棄了，不斷寫出新滋味是寫作的樂趣。寫作最困難是結構的層面。這是我不斷想寫、能寫出不同的作品的原因。　　中華讀書報：您所說的“新的滋味”是指什么？? 　　?劉震云：是文學，是生活，是作者，這三者結構中不斷有新的體會。三個方面中只要有一個方面有新體會，會和另外兩個方面發生化學反應，這是推動作家前進的因素。

在深入生活扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造 ——文學界學習貫徹黨的十九大精神系列座談會發言摘登　　日前，由中國作協主辦的首都文學界學習貫徹黨的十九大精神座談會在京舉行。王紀國攝/光明圖片　　編者按? 　　黨的十九大報告在文學界引起熱烈反響。連日來，“首都文學界學習貫徹黨的十九大精神座談會”“中國作協專門委員會學習貫徹黨的十九大精神座談會”“兒童文學界慶祝學習黨的十九大座談會”“首都少數民族文學界學習貫徹黨的十九大精神座談會”等相繼召開，來自不同創作領域、不同創作門類的作家和文學工作者深入學習黨的十九大精神。大家一致認為，中國作家和廣大文學工作者在新時代應自覺擔當新使命，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造，滿足人民日益增長的美好生活需要。在此摘登部分發言，以饗讀者。偉大的時代呼喚偉大的文學作品　　習近平總書記在十九大報告中對文化建設、文藝工作取得的成就以及文藝的地位和作用作了重要論述。黨的十九大把中國特色社會主義文化同中國特色社會主義道路、中國特色社會主義理論體系、中國特色社會主義制度一道寫入黨章，強調中國特色社會主義文化是中國特色社會主義的重要組成部分，是激勵全黨和全國各族人民奮勇前進的強大精神力量。　　中國特色社會主義進入了新時代，這一偉大進程中，必將不斷產生更多生動的故事、更多新時代的英雄，凝聚起更多崇高的精神，呈現更多斑斕的動人景觀。身處這樣一個波瀾壯闊的偉大時代的中國作家是幸運的，更要承擔起時代賦予的神圣使命。文學在重要的歷史時刻必須在場，作家在時代的偉大變革中不能失聲。要創作出無愧于時代的優秀作品，特別需要我們以更高的歷史站位，提高認識生活的能力、把握時代脈搏的能力。這就需要我們深刻領會習近平新時代中國特色社會主義思想的理論精髓和深刻內涵，并作為理解生活、把握時代的指導思想。廣大作家和文學工作者要從改革開放的宏偉實踐中，從祖國和人民的迅猛前進中獲得力量、拓展視野，更加自信從容，推出更多積極反映黨和國家砥礪奮進、極不平凡的史詩般的變化的優秀作品，展示人民在實現“兩個一百年”奮斗目標中的精神風貌和動人故事，用敏銳、豐富、飽滿的筆觸謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，生動描繪中華民族偉大復興波瀾壯闊的歷史畫卷。　　認識和理解生活需要高度，深入生活需要深度。要堅持以人民為中心的創作導向，真正從內心把深入生活、扎根人民視作創作精品力作的必由之路。當代作家應該始終堅持向人民學習，汲取源自人民、源于生活的養分，創作無愧于時代、無愧于人民的精品力作，不斷滿足人民日益增長的美好精神生活需要。　　新時代、新征程為我國社會主義文學創作和文學事業的發展，開辟了更加寬廣的舞臺和繁榮昌盛的前景。我們要進一步繁榮發展社會主義文學，努力開創中國特色社會主義文學事業新局面。廣大作家和文學工作者要堅守文學理想，向著人類最先進的方面前進，向著人類精神世界的最深處探尋，不斷提高作品的精神高度、文化內涵和藝術價值。要堅守中華文化立場，傳承弘揚中華優秀傳統文化，堅持創造性轉化、創新性發展，不斷鑄就中華文化新輝煌。要倡導講品位、講格調、講責任的藝術操守，唱響主旋律，弘揚正能量，加強現實題材創作。以真正優秀之文學為讀者提供更淳厚的精神滋養，讓更多中國人從文學中獲得更飽滿的文化自信、不屈不撓的意志和向上的力量。　　?（鐵凝，系中國文聯主席、中國作協主席）? 推動少數民族文學事業繁榮發展　　少數民族文學界要深入學習貫徹十九大精神，深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，堅持少數民族文學創作正確方向，推動少數民族文學事業繁榮發展。　　習近平總書記在十九大報告中指出，要“加強各民族交往交流交融，促進各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起，共同團結奮斗、共同繁榮發展”。中華民族偉大復興中國夢的實現，離不開各民族人民的共同團結奮斗；各民族的交往交流交融，離不開文學的凝聚與滋養。廣大少數民族作家擔負著維護祖國統一、民族團結、邊疆穩定的重要責任。在各族人民進行偉大斗爭、建設偉大工程、推進偉大事業、實現偉大夢想的征程中，我們要學習好宣傳好貫徹好黨的十九大精神，大力傳承和弘揚民族文化，把滿足各族群眾精神文化需求作為少數民族文學創作的出發點和歸宿，為民族地區發展提供強大精神動力；大力弘揚愛國主義精神，藝術地反映社會主義制度下各族人民根本利益的高度一致性，把維護祖國統一、促進民族團結作為文學創作的價值追求；不斷發掘和表現少數民族新的生活、新的人物、新的故事，抒寫脫貧攻堅、生態保護、邊疆開發中各族人民可歌可泣的事跡，做少數民族地區繁榮發展進程的見證者、記錄者和推動者。　　置身中華民族偉大復興的時代，今天的文學事業面臨大發展、大繁榮的豐厚基礎和迫切需要，廣大少數民族作家和文學工作者以習近平新時代中國特色社會主義思想為指引，牢鑄中華民族共同體意識，牢記文學工作的歷史使命，必將創作出更多具有中國作風和中國氣派的優秀作品，凝聚起各族人民的智慧和力量，為實現“兩個一百年”奮斗目標，為實現中華民族偉大復興作出新的更大的貢獻！　　?（吉狄馬加，系中國作協副主席）? 打造文藝精品滿足美好生活需要　　對于文藝工作者來說，學習領會十九大精神的同時，還要結合實際進一步學習領會習近平總書記在文藝工作座談會和在中國文聯十次、中國作協九次全國代表大會上的兩個重要講話，明確職責，擔負起繁榮社會主義文化事業的重任。　　習近平總書記有關文藝問題的兩個講話，把文藝繁榮發展放到我國和世界的發展大勢中來審視，放到實現中華民族偉大復興中國夢的宏偉目標中來審視，放到繁榮發展社會主義面臨的新時代要求、新的實踐經驗、新的矛盾和問題中來審視，內容有很強的現實針對性，對文藝工作實踐具有鮮明和具體的指導作用；這兩個講話從繁榮發展社會主義文藝的角度，闡述了文藝與文化自信、民族復興、傳統文化、中國精神、時代脈動的關系，對馬克思主義文藝理論特別重視的作家論、創作論、作品論、價值論、批評論以及黨如何領導文藝等重要問題作出了科學的回答。　　黨的十九大報告指出，中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾。要解決這一矛盾，就文藝界而言，核心是打造文藝精品。文藝精品，是能廣泛地建筑于社會，長期地傳承于社會，有足夠的空間和時間來影響我們的民族精神的作品。　　黨的十八大以來，影視界的生態有了很大改善。《湘江之戰》等重大革命歷史題材作品、《戰狼2》等現實軍旅題材作品、《雞毛飛上天》《青戀》等改革題材作品、《情滿四合院》等民生題材作品等都在堅持以人民為中心的創作導向，在思想精深、藝術精湛、制作精良上發揮了引領作用。要看到我國影視創作每年投入大量人力物力，從數量上說已成為世界影視大國，但亟待提高精品率、良品率。文藝發展的不平衡不充分表現在習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中直言的三個“存在”：存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產、快餐式消費的問題。就像過度消費必然造成道德缺失一樣，過度娛樂必然造成文化的缺失。　　當下學習黨的十九大精神，不能忽略一個因時而興、乘勢而變的時代主題——書寫中國夢、一個樹立文化自信的發展節點——由“高原”向“高峰”攀登。這兩個新語境越被廣泛認可，文藝發展就越加健康。中國夢，歸根結底是人民的夢，立志于“為歷史存正氣，為世人弘美德”，文藝一定能不負時代和人民所望。　　（范詠戈，系中國作協影視文學委員會副主任）? 軍事文學肩負新的光榮與夢想　　黨的十八大以來，中國文藝發生了深刻的變化。習近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的兩次重要講話，給予新時代中國文藝發展以高度定位，同時，也構建了新的格局，營造了新的氣象。　　五年來，軍隊作家砥礪前行，持續發力。僅以第六屆魯迅文學獎為例，軍隊作家共有五部作品入選，充分展示了講好中國故事、講好英雄故事的能力和氣魄。為實現中華民族偉大復興提供軍事文學正能量。　　在黨的十九大報告中，習近平總書記指出：“經過長期努力，中國特色社會主義進入了新時代，這是我國發展新的歷史方位。”進入新時代，軍事文學機遇和挑戰并存，光榮與夢想同在。我們要迅速判明新的戰斗定位，建立新的文藝坐標，邁出新的步伐。　　一是向高處看齊。習近平總書記在十九大報告中要求，繁榮文藝創作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一。實現這個目標，必須堅持以人民為中心的創作導向，必須樹立經典意識和精品意識，必須從傳統的文化中吸收有益的營養，必須堅持不忘本來、吸收外來的學習態度。　　二是向廣度拓展。軍隊作家要放眼世界，關注環球，將國際性問題納入我們的創作視野，使我們的作品攜帶更多的國際關注和人類關懷，做世界和平的建設者、全球發展的貢獻者、美麗地球的守護者。　　三是向深處開發。當前，我軍正在進行規模結構和力量編成改革，對于軍人的情感、生活狀態、價值取向等等，勢必產生重大的影響。因此，研究世界軍事格局，探討未來戰爭模式，把握新型戰爭中人的情感命運、行為方式、心理結構，將是軍隊作家必須盡快補上的一課。　　?（徐貴祥，系中國作協軍事文學委員會主任）? 兒童文學邁上新征程　　聆聽了十九大報告，我感受最深的，是習近平總書記闡述的中國共產黨人的初心和使命，就是為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興。　　對于兒童文學作家來說，初心也是童心，孩子也是人民，就是人民之初。保持一顆鮮活的童心，深入生活，貼近生活，去了解理解今天的孩子，去體味他們的喜怒哀樂，寫出他們喜聞樂見的作品，堅守與提升中國兒童文學的文學品格，從童書出版大國，邁向兒童文學的強國，這是中國兒童文學作家在新時代的光榮責任與歷史使命。　　在新的時代，我們面臨著新的課題。　　首先，是“文學自信”。習近平總書記在十九大報告中發出了“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”的偉大號召。作為兒童文學作家，堅定兒童文學的“文學自信”，至關重要。今天，我們有充分的理由自信，兒童文學作家是一個需要特殊才情的光榮稱號。兒童文學作家的前綴不是地位高下的標識，而是責任與擔當的彰顯。兒童文學不是可有可無的支流，而是本身就在文學大河的奔流之中。　　其次，是“創新自信”。一個有理想有追求的作家，應該有創新自信，應該敢于創新，敢于標新立異，敢于追求鮮明獨特的個性。要創新，就要沉下心來，加強學習。除了學習中外經典作品，以及最新的社科人文成果，我覺得，作家之間的相互學習與切磋也是很重要的。具有生命力的創新，一定是海納百川，采蜜百家之后的選擇與放棄。創新自信要的是在百花齊放的原野上，敢于善于開出屬于自己的獨特與美麗。　　再次，是“引領自信”。在新時代的征程中，兒童文學任重道遠。面對蓬勃興起的閱讀大潮，面對方興未艾的紛繁的各種推薦書單，我們要有一種“引領自信”。我們要告訴孩子們，家長們、老師們，優秀的兒童文學作品是有獨特的美學標準的。我們不能讓孩子們被那些帶有功利色彩的花花綠綠的推薦書單所引領。我們要敢于承擔為下一代打好真善美的精神底色的歷史責任。　　新的時代，新的征程，新的課題。有了文學自信、創新自信、引領自信，中國的兒童文學就會更好地為人民為孩子奉獻精品，就會以更加廣闊的視野與胸襟，走向世界，走向未來。　　（董宏猷，系中國作家協會兒童文學委員會委員）? 把握新時代的歷史機遇　　我剛參加中國作協代表團訪問秘魯、智利歸來，與同行的作家一起，在這兩個國家多所大學的孔子學院發表演講，受到了當地人民熱烈的歡迎。我深知，他們關注的焦點，不在于我個人，而在于我所處的這個國家，在于我們國家正在經歷的深刻變革和已經展現出來的光明前景。我感受到文學背后的國家力量。　　遠在異鄉，我們仍關注著十九大。習近平總書記在十九大報告中指出，中國特色社會主義進入了新時代。這對每一個中國人都是巨大的鼓舞。　　我相信當下每一個中國人，都會為置身這樣一個新時代感到自豪。全新的時代，為中國文學的發展，為我們每一個作家的寫作，提供了歷史的機遇。我們有幸目睹我們國家從站起來到富起來強起來的歷史過程，有幸成為中華民族偉大復興的親歷者。　　中國歷史上，每一個大時代都會孕育文學藝術的高峰。或者說，優秀的文學，必將依托于一個深刻變革的大時代。今天，中國特色社會主義進入了新時代，這個時代不同于歷史上的任何一個時代。這個新時代，我們國家展現出歷史上前所未有的社會圖景，人民也展現出前所未有的精神面貌。　　這樣的一個新時代，不僅為我們的文學寫作提供了豐富的素材、創新的激情，更提供了強大的精神動力。連國外的作家藝術家，都已經清晰地感受到這個新時代所蘊含的歷史機遇——就像我在拉美感受到的那樣。作為新時代的中國作家，更應當感受到我們的文化使命，那就是更加全面地認識這個時代，更加深刻地感受這個時代，更加生動地表現這個時代，去“抒寫多彩的中國、進步的中國、團結的中國”。　　2021年，第一個一百年的目標就要實現。2020年，我所在的故宮博物院將迎來紫禁城建成六百年的歷史時刻。這是歷史與現實的一次神奇的相遇，對我個人也是一個難得的寫作機遇。我將努力以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，以社會主義核心價值觀為引領，把我的文學夢融入中華民族偉大復興的中國夢，努力寫出無愧于時代的好作品。　　（祝勇，系中國作協散文委員會委員）? 為時代執筆為人民寫作　　在寫作時，我始終告訴自己一句話，那就是一個作家寫作的目的，不是炫耀自己的人生，而是要為沉默的大多數發言。我除了作家身份，本職是一名戰斗在首都公安戰線的人民警察，我的創作都是在工作之余的碎片時間完成，作品也是著眼于基層警隊的生活。　　在學習十九大精神之后，我倍感振奮。習近平總書記提出：“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。” 　　黨始終同人民想在一起、干在一起，把人民利益擺在至高無上的地位，把人民對美好生活的向往作為奮斗的目標。我們青年作家年富力強，正值創作的黃金時期，應該起到承上啟下的作用，肩負起謳歌偉大時代的使命。我想，要寫好人民的故事，就必須“身入、心入、情入”，就必須與人民同呼吸、共命運，同奮斗、共榮辱，要走出溫暖舒適的書房，投身到廣大天地中與人民為伴，呼吸泥土的氣息，扎根生活的土壤。要對基層的群眾充滿熾熱的情感，保持對一線生活的熟悉和敏銳，這樣才能寫出真正的好作品。　　在創作中，我始終把寫作的重心放在基層的人物身上，已經發表的12部長篇小說，塑造的都是平民英雄。普通百姓的苦與樂、艱辛與付出，困境中的希望，平凡中的堅守，就是我的素材。在我最新一部作協重點扶持作品的創作中，題目也幾次修改，從最初的《火線特警》修改為《沉默火山》，又改為現在的《榮譽》。寫作主題也隨著題目提升，從個人的小情懷，提升到警察群體的光榮與奉獻。我想，為時代執筆、為人民寫作，就是我們青年作家不懈努力的方向。　　當下的中國，正是生機盎然蓬勃發展的春天，中國文學也迎來前所未有的發展契機。我們面對如此偉大的時代和豐饒的富礦，應該更加自信地拿起筆，服務人民，扎根基層，摒棄浮躁，弘揚正能量，用作品去溫暖人、鼓舞人，不斷寫出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，肩負起時代的重任，無愧于作家的稱謂。　　（呂錚，系公安作家）?

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